Дирер или не?

У потрази за правим идентитетом штампе



зелено светло које пада са неба вечерас 2021

20. децембар 2017

Отисци који се налазе у колекцији Националног поморског музеја можда нису све што изгледају.





Аутор Најџел Ип, волонтер каталогизације бродских портрета

Албрехт Дирер је једно од највећих имена у историји графике. Револуционисао је графику од једноставних илустрација за штампане књиге до независних уметничких дела. Монограм који носи његове иницијале „АД“ не само да је препознатљив, већ је био и изузетно утицајан током његовог живота. Његова репутација била је толика да је био умешан у једну од најранијих европских тужби у вези са материјалом заштићеним ауторским правима и интелектуалном својином, у спору који је добио против италијанског гравера Маркантонија Рајмондија који је урезао копије Дирерових дрвореза, заједно са његовим чувеним монограмом. Многи други европски графичари су опонашали његов монограм користећи сопствене иницијале, као што је Хајнрих Алдегревер, сведочећи о његовом дубоком утицају на сцену графике.



Национални поморски музеј поседује два велика дурерова дрвореза ( Г200: 1 / 6А ; Г200: 1 / 6Б ). Ово су звездане карте које приказују сазвежђа северне и јужне хемисфере, направљене око 1515. године када је већ био званични дворски уметник цара Светог римског царства Максимилијана И.

Такође, раније наведена под Диреровим именом била је гравура многих бродова на мору ( ПАФ7416 ), каталогизирана као неидентификована сцена битке. Његов монограм се појављује у горњем десном углу, праћен неразлучивим датумом. Ток историје је значајно оштетио гравуру и на њеној површини се могу наћи многе поправке. Међутим, није познато да је Дирер направио било какве гравуре поморских тема, упркос честим боравцима у Италији.



Први корак ка решавању ове мистерије био је идентификовање још једног утиска гравуре у другим збиркама. Срећом, Британски музеј има одличан утисак ( 1974,0406.12 ), омогућавајући нам да јасно видимо делове слике који су страдали у нашој верзији.

гравирање

зашто је почела атлантска трговина робљем

Најшокантније откриће била је разлика у односу на монограм. Уместо иницијала „АД“, оригинални монограм приказан у верзији Британског музеја носи иницијале „АБ“; гравура је тако поново приписана анонимном монограмисту АБ. „АД“ на нашој верзији је у ствари производ поправке, где је изгубљена доња половина оригиналног монограма. Вероватно без позивања на неки други утисак, рестауратор га је изменио да изгледа као Диреров монограм, што је довело до његове погрешне атрибуције.



колико је близу супер месец

Много чамаца на мору са паткицом и јатом делфина

Затим смо морали да идентификујемо предмет гравирања. Дуготрајни напори и ручни рад потребни за прављење отисака значили су да су се ретко правили без сврхе. Предност графика је била у томе што су имали потенцијал да дистрибуирају уметничке идеје широј јавности него било која друга уметничка форма. Стога су њихове нарације и теме требало лако препознати и разумети неинтелектуална публика.

Отисци поморских тема обично спадају у једну од две категорије: портрети бродова и записи о историјским догађајима. Први је обично праћен натписом који идентификује приказане посуде. То није случај са нашом мистериозном гравуром. Стога можемо претпоставити да може да осликава историјски догађај.



Већина представљених бродова личи на древне грчке тријере на весла, тако да можемо лако утврдити да се догађај догодио у Средоземном мору. Међу највећим поморским сукобима у КСВИ веку издвајају се три велике поморске битке: битке на Превези (1538), на Ђерби (1560) и на Лепанту (1571). Ове битке, део отоманско-хабзбуршких ратова, такође су препознате по одлуци учесника да се готово у потпуности боре на веслачким пловилима. Најзначајније од њих биле су велике галије и фусте, а наша гравура садржи много таквих пловила, поред два једрењака модерног изгледа; они могу да приказују карак – попут чувеног модела Матаро у Ротердаму – и ратни брод или галију са четири јарбола.

С обзиром на то да је гравура датирана 1539. године, вероватно се ради о приказу битке код Превезе из 1538. Битка се водила између Свете лиге – хришћанског савеза предвођеног ђеновским адмиралом Андреом Доријеом, коју је у фебруару 1538. окупио папа Павле. ИИИ, коју чине Папска држава, Република Венеција, Малтешки витезови, Шпанија и Република Ђенова – и отоманска флота, којом је командовао Хаиреддин Барбаросса; Османлије су добиле битку.

Занимљиво је да је велика кухиња на дну гравуре Монограммист АБ такође представљена у поједностављеном и огледалом облику на угравираној мапи Амбракијског залива (око 1540; Библиотхекуе Натионале де Франце, департемент Цартес ет планс, ЦПЛ ГЕ ДД-2987 (6043) , утисак из осамнаестог века), приписује се шпанском граверу и издавачу Антонију Саламанки. Битка код Превезе је јасно приказана, бомбардована галијама близу центра слике где лежи град.

две планете видљиве вечерас

Разликовање хришћанских и османских бродова представља неке проблеме у нашој гравури. Не само да су користили сличне бродове у стварној бици, већ постоји и недостатак препознатљивих атрибута на слици, за разлику од наше слике Битке код Лепанта ( БХЦ0261 ). Међутим, две велике галије вероватно припадају хришћанском савезу на основу њиховог украса. Прва је кухиња на дну на којој лети јарбол заставица у облику ластавичјег репа са крстом. Друга је кухиња постављена директно изнад ове заставе; панел на бочној страни крме садржи три фигуре. Крилата фигура у центру вероватно је Купидон, римски бог жеље и љубави. Могуће је да друге две фигуре представљају Марса, бога рата, и Венере, богињу љубави. Ова употреба римских митолошких слика пружила би подршку галији као део хришћанског савеза.

Битка код Лепанта, крај 16. века, НММ

Разно, гравура садржи и јато стилизованих делфина и патку. Разлог њиховог присуства је тешко утврдити. Слике морских створења и чудовишта (стварних или митских) су најпознатије по томе што насељавају океане мапа и атласа, обично испуњавајући једну од две улоге. Први је да послужи као графички запис литературе о морским чудовиштима која су савременици сматрали егзотичним и запањујућим, као што се помињу у митовима или књигама о природној историји. Други је да служи искључиво као декорација, оживљавајући слику приказима заснованим на средњовековним бестијаријима, рукописима, а понекад и класичним сликама. Обе улоге допринеле су општој свести и страху од опасних створења на мору, а њихове означене локације понекад могу послужити као „опасне зоне“ за морнаре.

Наша гравура представља само мали делић предмета у међународним колекцијама који су остали непримећени и сакривени иза рефлектора својих звезданих експоната. Често прича коју причају није тако јасна као што би се очекивало. Оно што се некада сматрало отиском Албрехта Дирера, сада се с правом може приписати његовом оригиналном творцу. Тиме смо открили и штетни чин неопрезног рестауратора. Што је најважније, пажљиво испитивање је омогућило да се овај отисак поново повеже са зараћеном прошлошћу на коју се сећа. То само показује да увек постоји више него што се на први поглед чини.