Ако сте попут већине милиона људи који слушају Сириус КСМ сателитски радио или интернет радио услуге као што су Пандора или Ласт.фм, вероватно не размишљате много о основном – и суштински мањкавом – оквиру који управља дигиталним емитовањем музике тантијеме. Али можда бисте желели да набудите уши, јер према Закону о праведности Интернет радија из 2012. представио [ПДФ] у Представничком дому прошле недеље од стране представника Јасона Цхаффетз-а, Р-Утах, и Јареда Полиса, Д-Цоло., а у Сенату од стране сенатора Рон Видена, Д-Оре., тај систем би коначно могао бити поправљен. Или, под а конкурентски рачун Очекује се од реп. Јерролда Надлера, Д-Н.И., могло би бити још горе. У зависности од тога који рачун успе, Интернет радио може да цвета или опада.
Да бисте разумели зашто је тренутном систему толико потребна поправка, корисно је почети тако што ћете направити корак уназад. Песме имају две врсте ауторских права — једно за музичке композиције (на пример, речи и музика песме И Хеард Ит Тхроугх тхе Грапевине, писаним од Барета Стронга и Нормана Витфилда), а други за звучне записе (као што је класично извођење Марвина Геја из 1968). Власници ауторских права на музичке композиције су обично писци песама и музички издавачи, док ауторска права за снимање звука обично поседују извођачи и издавачке куће.
Према важећем закону о ауторским правима у САД, да ли и колико ови власници ауторских права добијају емитери плаћају за коришћење њихове интелектуалне својине зависи од вртоглаве мешавине фактора. За ауторска права на музичке композиције , систем ауторских накнада је генерално разуман и технолошки неутралан, при чему емитери обично плаћају у распону од 2 до 5 процената свог бруто прихода носиоцима ауторских права на музичке композиције.
Међутим, за ауторска права за снимање звука, стопе тантијема драматично варирају у зависности од тога ко пушта мелодије. За дигиталне музичке преносе, троје судија на Ауторско право Роиал Боард (ЦРБ) одређују законске стопе тантијема користећи два различита стандарда: један тзв 801 (б) то се односи на старије услуге као што је Сириус КСМ сателитски радио и један зв вољни купац / вољни продавац , који се користи за новију област Интернет радија.
Према стопама које је одредио ЦРБ користећи стандард 801(б), Сириус КСМ плаћа 8 процената бруто прихода за коришћење звучних записа у 2012. години, у односу на 6 процената у 2008. и 7 процената у 2010. Стопе Сириус КСМ-а за 2013. и даље још увек нису утврђени, али ће вероватно порасти у процентима средњих тинејџера у наредним годинама. Пандора, међутим, плаћени скоро 50 одсто својих прихода од тантијема за снимање звука током фискалне 2012. године која се завршава 31. јануара 2012. и изгледа на правом путу да премаши тај проценат у фискалној 2013. И то после 2009 договор обезбедио значајан попуст ЦРБ-у који је вољан купац/вољни продавац оцењује да ризиковао отерати Пандору и друге веб-кастере из пословања.
А ако то није довољно збуњујуће, АМ и ФМ станице плаћају нула хонорара за снимање звука за своје земаљско емитовање у етер под деценијама старим изузећем (иако плаћају тантијеме за своје интернет стримове).
Данашњи пејзаж за ауторске накнаде за дигитално емитовање је у великој мери обликован законима донетим током 1990-их, када су се музичка индустрија, традиционални емитери и Конгрес борили да се изборе са растом тада нових комуникационих технологија које су омогућавале испоруку савршених дигиталних копија песама. потрошачима. Али, као што се често дешава када су политичке одлуке мотивисане више страхом од нове технологије него признањем могућности које она ствара, настали закони су на крају ометали раст, а не подстицали га.
Према Закону о дигиталном миленијуму о ауторским правима из 1998. године, неинтерактивне дигиталне аудио услуге су подељене у две категорије на основу, између осталог, снимка индустрије дигиталног емитовања музике направљеног 31. јула 1998. Компаније као што су Сириус и КСМ (сада Сириус КСМ ), Музак и Мусиц Цхоице који су до тог кључног датума пружали услуге сателита или претплате, добили су приступ стандарду 801(б). Интернет радио, с друге стране, потпада под стандард вољног купца/спремног продавца.
Скоро 15 година касније, постоји широка сагласност о потреби да се двостепени систем замени једним, јединственим стандардом. Али који стандард треба изабрати? Закон о правичности интернет радија који су прошле недеље представили Цхаффетз, Полис и Виден користио би 801(б), док би нацрт закона реп. Надлера, тзв. Привремени први акт [ПДФ], усвојио би стандард вољног купца/спремног продавца. Поред тога, Надлеров нацрт закона би заправо довео до краја око изузећа за земаљско емитовање тако што би се повећале накнаде за онлајн стримове АМ и ФМ станица.
Добра политика ауторских права захтева равнотежу. Као Врховни суд објаснио у пресуди из 1975. године, основна сврха система ауторских права је да пружи подстицај за стимулисање уметничког стваралаштва за опште јавно добро и промовише широку јавну доступност креативног дела.
Постављање прениских стопа тантијема за музику је неправедно према извођачима који снимају и смањује подстицај за стварање музике. Али ако су стопе тантијема превисоке, као што се десило са Интернет радиом, компаније које пружају услуге емитовања ће се стално борити да остваре профит, ометајући раст тржишта – и на крају тантијема. Упркос имену које звучи безазлено, вољни купац/вољни продавац захтева идентификацију тржишних стопа у одсуству истинског конкурентног тржишта. Није изненађујуће, ово је дало искривљене резултате.
Из ових и више разлога, Закон о праведности Интернет радија из 2012. године, који би прешао на јединствени стандард 801(б), је далеко бољи пут напред. Међутим, рачун није савршен. На пример, садржи одредбу која има за циљ да повећа стручност судија именованих у ЦРБ. Али као свако ко заиста студира њихове пресуде брзо ће закључити, судије ЦРБ-а су доследно доносиле пажљиве, промишљене и помно образложене одлуке. Грешка у систему није у надлежности судија ЦРБ-а. То је у оквиру ауторских права који су обавезни да примењују. Његово поправљање могло би омогућити да индустрија која обећава цвета, стварајући радна места, пружајући више могућности за приход уметницима и пружајући више избора потрошачима. И то би била музика за свачије уши.